Урок №10. Выкрасы на дереве: единственный честный способ увидеть будущий цвет

Фальман Алексей Борисович

руководитель проекта Санкт-Петербург

Выкрасы на дереве перед покраской нужны потому, что цвет на древесине формируется не только кодом RAL или NCS. На итоговый оттенок влияют порода, сорт, влажность, шлифовка, смола, старое покрытие, подложка, толщина слоя, способ нанесения, освещение и условия сушки. Особенно капризны лессирующие масла, лазури и полупрозрачные системы: они не перекрывают основание, а показывают его через цвет. Поэтому одна и та же лессирующая база на сосне, лиственнице и старом фасаде может выглядеть по-разному. Отдельный риск — колеровка: разные поставщики используют разные пасты, по-разному обслуживают и калибруют аппараты, а партии баз и пигментов могут отличаться. В статье объясняем, почему один код цвета не гарантирует одинаковый результат, как правильно делать выкрасы, зачем покупать весь объём ЛКМ сразу и почему цвет нужно смотреть на реальной доске при реальном освещении.

Попасть в цвет при покраске дерева сложнее, чем просто выбрать красивую плашку в каталоге. На бумаге или экране оттенок может выглядеть идеально, а на реальной доске уйти в желтизну, красноту, серость, холодный подтон или пятнистость. Особенно это заметно на лессирующих системах: они не перекрывают древесину полностью, а работают вместе с основанием. Поэтому цвет формируется не только банкой ЛКМ, но и самой древесиной.

В этом уроке разбираем, почему один и тот же код цвета на дереве может выглядеть по-разному, как подложка влияет на лессирующий финиш, зачем нужны выкрасы, почему северный свет Санкт-Петербурга меняет восприятие оттенка и почему краску на один объект лучше колеровать и покупать сразу. Если нужна общая логика всех этапов покраски, смотрите урок про комплексный подход к покраске древесины. Здесь говорим именно о цвете.

Почему цвет на дереве отличается от каталога

Каталог показывает цвет в условной системе: на бумаге, пластике, эталонной плашке или цифровом экране. Дерево — не такая подложка. У него есть собственный тон, плотность, смола, сучки, ранняя и поздняя древесина, направление волокон, следы шлифовки и разная впитываемость. Всё это влияет на то, как состав ляжет и каким будет итоговый оттенок.

Поэтому RAL, NCS или название цвета — это только ориентир. На сосне один и тот же тон может выглядеть теплее, на лиственнице — краснее, на старой серой древесине — грязнее, на ангарской сосне — спокойнее. Если покрытие лессирующее, основание участвует в цвете особенно активно. Древесина не спрашивает каталог, как ей выглядеть. Довольно наглая, но честная позиция.

Фото 1. Выкрасы на реальной породе показывают будущий цвет честнее каталога

Почему один и тот же RAL у разных поставщиков может отличаться

Даже с укрывными системами один и тот же код цвета не всегда даёт абсолютно одинаковый результат. Например, если заказать краску в одном цвете у пяти разных поставщиков, оттенок может слегка отличаться по насыщенности, теплоте, глубине или подтону. Это не обязательно ошибка. Чаще это сумма производственных факторов.

На итог влияет колеровочный аппарат. У каждого поставщика он может быть свой: разная модель, разный возраст, разное состояние, разная точность дозирования. Аппарат нужно обслуживать и калибровать. Один поставщик сделал калибровку недавно, другой — месяц назад, третий делает её нерегулярно. Даже если все работают добросовестно, аппараты не калибруются в один день и не живут в стерильной лаборатории, как бы нам всем ни хотелось.

Второй фактор — пасты. В одном аппарате могут стоять одни колеровочные пасты, в другом — другие: разные производители, концентрация пигмента, состав, укрывистость, стабильность и поведение в базе. Условно говоря, аппарат может быть одного типа, а пасты внутри — разные. Или пасты похожие, но партия уже другая. Для клиента всё это выглядит как «я же заказал тот же цвет». Для технологии это уже не совсем тот же набор условий.

Поэтому цвет может отличаться из-за нескольких причин одновременно:

• разная калибровка колеровочных аппаратов;
• разные сроки обслуживания оборудования;
• разные производители и партии колеровочных паст;
• разные базы под колеровку;
• разная точность дозирования;
• разная вязкость, укрывистость и насыщенность готового материала;
• разные условия нанесения и сушки выкраса.

Главный практический вывод: краску на один фасад, баню, забор или интерьерную зону лучше покупать сразу, в одном месте, в одной системе и в один период колеровки. Если сегодня купить ЛКМ на дом, а через месяц «в том же цвете» докупить на баню у другого поставщика, можно получить заметный сдвиг оттенка. Не катастрофу, но достаточно, чтобы глаз начал страдать, а владелец — задавать вопросы.

Как снизить риск разницы между партиями

Для стабильного цвета важно фиксировать не только код RAL или NCS, но и всю производственную связку: база, рецептура, партия, дата колеровки, поставщик, расход на образце и способ нанесения. Это можно назвать паспортом оттенка. Он не делает цвет вечным и неизменным, но снижает риск сюрпризов при дозакупке.

Рабочие правила простые:

• покупайте весь объём ЛКМ на один объект сразу, если это возможно;
• колеруйте материал в одном месте и в одной системе;
• сохраняйте номер рецепта, базу, дату и партию;
• перед дозакупкой делайте контрольный выкрас из новой партии;
• при небольших различиях смешивайте старую и новую партию в общий объём, если система это допускает;
• храните эталонную рейку с утверждённым выкрасом.

Особенно важно это для фасадов и больших плоскостей. На маленькой детали небольшой сдвиг оттенка может быть незаметен. На фасаде или потолке он превращается в полосу, пятно или «почему эта стена живёт отдельной жизнью».

Фото 2. Для фасада лучше утверждать цвет на той же доске, которая пойдёт в работу

Лессирующие системы: почему подложка задаёт тон

Лессирующие масла, лазури и полупрозрачные покрытия не работают как укрывная краска. Они оставляют видимой древесину: волокна, сучки, ранние и поздние слои, старые следы, серость, смоляные участки и разную впитываемость. Это красиво, когда основание подготовлено ровно. И это же становится проблемой, если основание пятнистое.

На новой древесине итоговый цвет зависит от породы, сорта, шлифовки и плотности. На старом фасаде добавляются остатки прежнего покрытия, УФ-разрушенный верхний слой, серость, загрязнения и разная глубина шлифовки. Поэтому прозрачная или полупрозрачная система не исправляет разнотон, а часто показывает его сильнее.

Простая формула: если древесина под лессирующим покрытием разная по цвету, плотности и впитываемости, итоговый оттенок тоже будет разным. Второй слой может усилить насыщенность, но он не превратит пятнистое основание в ровную новую доску. Было бы удобно, но химия не работает как фотошоп.

Если нужно разобраться именно в лессирующих лазурях, маслах, их поведении по породам и ограничениям, переходите к уроку про лессирующие системы. В этом материале держим фокус на цвете и выкрасе.

Порода, шлифовка и старое покрытие: что именно меняет цвет

На цвет влияет всё, что меняет впитываемость и оптику поверхности. Слишком грубая риска может сделать тон темнее и грязнее. Заполированная поверхность может хуже принять состав и дать слабый, неровный оттенок. Остатки старого покрытия могут заблокировать впитывание. Серость старого фасада может сделать светлый тон мутным. Смолистые участки хвойных пород могут «утеплить» цвет вокруг сучков.

Поэтому перед утверждением цвета нужно смотреть не только на банку и каталог, но и на подготовку древесины. Один и тот же состав на доске, отшлифованной по-разному, может выглядеть как два разных цвета. Подробно про шлифовку, зерно, пыль и подготовку поверхности рассказываем в уроке про шлифовку древесины перед покраской.

Фото 3. Одна система на разных породах может дать разные подтона

Северный свет Санкт-Петербурга и восприятие оттенка

Освещение может сильно менять восприятие цвета. В шоуруме оттенок один, на улице другой, в комнате с тёплой подсветкой третий. В Санкт-Петербурге это особенно заметно из-за северного рассеянного света, длинной пасмурной части года и влажной атмосферы. В Курортном районе, Сестрорецке, Зеленогорске, Репино и Парголово один и тот же фасадный цвет может по-разному читаться на солнечной и теневой стороне, утром и вечером, под деревьями и на открытой плоскости.

Поэтому выкрас нужно смотреть не только «в офисе у окна». Его лучше оценить там, где будет жить материал: на фасаде, в комнате, на потолке, рядом с камнем, кровлей, окнами, террасой или соседними материалами. Для интерьера важно проверить цвет при дневном и искусственном свете. Для фасада — на солнце, в тени и в пасмурную погоду.

Способ нанесения и толщина слоя тоже меняют оттенок

Один и тот же состав может выглядеть по-разному при нанесении кистью, валиком или распылением. Кисть сильнее втирает материал в древесину и может сделать тон глубже. Распыление может дать более ровный перенос, но при другой толщине слоя изменится насыщенность. На лессирующих покрытиях даже небольшой перебор расхода способен сделать цвет темнее, а недобор — светлее и суше по виду.

Это особенно важно при утверждении выкраса. Если образец сделан кистью, а основной объём планируется распылять, итог может отличаться. Если на образце был один расход, а на фасаде слой положили толще, цвет тоже уйдёт. Поэтому выкрас должен повторять не только цвет, но и реальную технологию нанесения.

Подробно про кисти, краскопульты, распыление и контроль слоя рассказываем в уроке про инструменты нанесения ЛКМ по древесине.

Пятнистость после лессирующей покраски: когда виновата не банка

Если после нанесения лессирующего масла, гидромасла или лазури поверхность пошла пятнами, не стоит первым делом обвинять состав. Часто причина в основании: старое покрытие снято неравномерно, серость осталась в древесине, шлифовка разная, впитываемость отличается от доски к доске, а где-то сохранились участки старого материала.

Лессирующая система не перекрывает такие различия. Она их проявляет. Там, где древесина открыта глубже, цвет будет одним. Там, где осталась серость или старое покрытие, другим. Там, где плотный сучок или смоляной участок, третьим. Поэтому при перекраске старого фасада нельзя ориентироваться только на красивый выкрас по новой доске.

Если пятнистость появилась уже на пробном участке, не продолжайте весь объём. Нужно остановиться, проверить подготовку, сделать тест на нескольких досках и понять, сколько слоя надо снять, какой цвет реально выравнивает основание и не нужна ли вместо лессирующей системы более укрывная схема.

Как правильно делать выкрасы на дереве

Правильный выкрас — это не случайный мазок на обрезке. Он должен повторять будущую работу: та же порода, тот же сорт, та же шлифовка, тот же грунт или первый слой, тот же способ нанесения, тот же расход и та же межслойная сушка. Только тогда образец показывает реальный результат, а не художественную фантазию на тему будущего фасада.

Для выкраса важно:

• использовать ту же древесину, которая пойдёт в работу;
• подготовить поверхность тем же способом;
• нанести все слои системы, а не один «примерный» слой;
• соблюдать расход и сушку;
• смотреть цвет после полного высыхания;
• оценивать образец при реальном освещении;
• сохранять утверждённую рейку как эталон.

Если речь о фасаде, лучше делать несколько вариантов: чуть светлее, чуть темнее, теплее, холоднее, более насыщенный и более спокойный. На старой древесине особенно важно проверять, перекрывает ли выбранный оттенок серость и пятнистость. Если не перекрывает, второй слой может только сделать проблему насыщеннее. Не трагедия, но очень дорогой урок вкуса.

Цех или объект: где смотреть цвет

В цехе проще повторить условия: стабильная температура, влажность, одинаковая подготовка, контроль расхода и аккуратная сушка. Поэтому для серийного погонажа, вагонки, имитации бруса, планкена и интерьерных материалов цеховой выкрас помогает точнее увидеть технологический результат. Если материал будет краситься в цехе, образец тоже должен быть сделан по цеховой схеме.

На объекте цвет нужно дополнительно проверять в реальной среде. Фасад окружён кровлей, окнами, цоколем, ландшафтом, соседними материалами, деревьями, солнцем и тенью. Всё это влияет на восприятие оттенка. Поэтому для фасадов и реставрации старого покрытия выкрасы на объекте часто честнее, чем один красивый образец в помещении.

Если материал планируется красить в контролируемых условиях, можно посмотреть направление покраски древесины в цехе. Если цвет нужно проверить прямо на доме или старом фасаде, полезна логика покраски древесины на объекте. Но в любом случае утверждать цвет лучше до запуска основного объёма.

Фото 4. На объекте выкрас показывает цвет в реальном окружении дома

Чек-лист: как попасть в цвет при покраске дерева

• не утверждайте цвет только по каталогу, монитору или фотографии;
• делайте выкрас на той же породе и в той же шлифовке;
• учитывайте старое покрытие, серость, смолу и разную впитываемость;
• оценивайте цвет после полного высыхания;
• смотрите образец при дневном и искусственном свете;
• для фасада проверяйте оттенок на солнце, в тени и в пасмурную погоду;
• фиксируйте базу, рецепт, поставщика, дату колеровки и партию;
• покупайте весь объём на один объект сразу, если это возможно;
• не докупайте «тот же цвет» у другого поставщика без контрольного выкраса;
• сохраняйте утверждённую рейку как эталон;
• не продолжайте основной объём, если пробный участок уже пошёл пятнами.

Итог

Попасть в цвет при покраске дерева можно только через проверку на реальном материале. Каталог показывает направление, но итоговый оттенок формируют древесина, подготовка, подложка, колеровка, пасты, партия, способ нанесения, толщина слоя и освещение. Особенно это важно для лессирующих систем: они не прячут древесину, а работают вместе с ней.

Самый надёжный путь — сделать выкрасы, зафиксировать утверждённый образец, купить материал на объект в одном месте и не менять условия посередине. Тогда цвет перестаёт быть гаданием и становится управляемым результатом. Не идеальной математикой, конечно, но хотя бы не шаманством с банкой у фасада.

ЧаВо: Часто задаваемые вопросы